Ο Δημήτρης Σούλας (Thessaloniki, 1938) σπούδασε οικονομικά στο Μόναχο όπου παρακολούθησε και μαθήματα της Σχολής της Φρανκφούρτης. Το 1959 επισκέφθηκε στο Αμβούργο την έκθεση «The Family of Man» η οποία τον επηρέασε και ξεκίνησε να φωτογραφίζει ερασιτεχνικά. Το 1964 προσελήφθη από μια αμερικανική πολυεθνική εταιρεία με έδρα το Μόναχο, εργασία από την οποία απολύθηκε το 1967 εξαιτίας της αντιδικτατορικής του δράσης. Ξεκίνησε να δουλεύει ως ελεύθερος φωτορεπόρτερ και σύντομα συνεργάστηκε με το Associated Press και αργότερα με το πρακτορείο Magnum. Με την πτώση της Δικτατορίας το 1974, διακόπτει την πορεία του ως φωτορεπόρτερ και στρέφεται σε επιχειρηματικές δραστηριότητες. Το 2004, δωρίζει το αρχείο του στο φωτογραφικό τμήμα του Δημοτικού Μουσείου του Μονάχου το οποίο το 2008 οργάνωσε σε συνεργασία με το Μουσείο Φωτογραφίας Thessalonikiς περιοδεύουσα έκθεση με τίτλο Στιγμιότυπα. Φωτογραφίες του Δημήτρη Σούλα 1967-1974.
Οι φωτογραφίες του Σούλα περιλαμβάνουν τόσο επαγγελματικές αναθέσεις, καλύπτοντας κάθε είδος ρεπορτάζ, όσο και προσωπικό έργο. Παράλληλα στρέφει τον φακό του στους ξένους εργάτες, την οργισμένη γενιά του ΄68 και τη δυναμική παρουσία της στους δρόμους του Μονάχου, την κοινωνία της αφθονίας, την Τρίτη ηλικία, τους ανθρώπους του περιθωρίου και των κοινωνικών μειοψηφιών, ενώ ταυτόχρονα κινείται στα σαλόνια των δεξιώσεων και των επιδείξεων μόδας.
Ο Δημήτρης Σούλας βρέθηκε στα γυρίσματα ταινιών όπου απαθανάτισε στιγμιότυπα τόσο από σκηνές δράσεις όσο και από τα παρασκήνια. Η εικόνα αποτυπώνει ένα στιγμιότυπο του 1971 από τα γυρίσματα της ταινίας Η άγρια Δύση. Συγκεκριμένα εικονίζεται μια σκηνοθετημένη σκηνή αισθητικής γουέστερν η οποία εκτυλίσσεται σε εξωτερικό χώρο και περιγράφει το στιγμιότυπο μονομαχίας δύο καουμπόηδων με τους ηθοποιούς να αποτυπώνονται σε στάση ετοιμότητας φέροντας επάνω τους τον αναγνωριστικό του ρόλου εξοπλισμό, μεταξύ άλλων σπιρούνια, όπλο και φυσίγγια. Μέσα από μία συνθετικά ισορροπημένη σύνθεση, σε πρώτο πλάνο φιγουράρουν τα ανοιχτά πόδια του ενός άνδρα ανάμεσα στα οποία διακρίνεται στο βάθος και αντικρυστά η μορφή του δεύτερου, σε ένα έντεχνο παιχνίδι κλίμακας.